《紀工報第十三期》
【愛恨情愁導演訪談書】紀錄的必要（文／井迎瑞）
台灣自十六世紀地理大發現時代開始登上世界版圖，四個世紀以來雖然歷經了荷蘭、明鄭、滿清、日本、國民政府等時期的統治，但始終處於東西兩大文明衝突與競合關係的前哨；一邊是一個千百年來雖然不斷改朝換代、卻永遠中國的東方古老文明…
台灣自十六世紀地理大發現時代開始登上世界版圖，四個世紀以來雖然歷經了荷蘭、明鄭、滿清、日本、國民政府等時期的統治，但始終處於東西兩大文明衝突與競合關係的前哨；一邊是一個千百年來雖然不斷改朝換代、卻永遠中國的東方古老文明…
蔡崇隆導演離開公共電視後，一方面參與紀錄片工會會務的推動工作，一方面在學校任教。這次他帶領台南藝術大學音像紀錄研究所的學生進行紀錄片導演的訪談計畫，由學生負責蒐集導演的資料，觀看導演的作品，撰寫訪談大綱，然後以錄影（或…
2000年的政黨輪替後，我參加了由馮建三、翁秀琪等傳播學者帶領成立的「無線電視民主化聯盟」；這個推動台灣媒體制度性改革的社運團體，後來擴大並更名為「 媒體改造學社 」，陸續吸引了傳播學界師生、與媒體實務界有心改造媒體生…
續 深度訪談楊力州導演（一） 訪問／吳文睿、蔡崇隆 問：學長說《水蜜桃》本來可能會有一個長版的計畫，那是不是在這個長版的規劃裡面，有將一些受到爭議的，比如說社會結構面的問題其實會放到這裡面來？ 楊：你指的結構面是什麼結…
「Mise-en-scène」一字來自法文，原為戲劇用語，指在一齣戲劇中，對所有元素包括舞台、演員、佈景、燈光、聲音…等的設計安排，中文經常翻譯為「場面調度」。而負責決定與指揮這些元素的人，法文裡稱為「Metteur …
註：美國5、60年代紀錄片界新興一種所謂的「直接電影」(direct cinema)的形式，主張紀錄片工作者要「像一隻停在牆壁上的蒼蠅」，在最不引人注意的情況下拍攝眼前的事件..…
紀錄片在台灣的影片販售市場機制的競爭之下，時常被做為一項商品來發行，紀錄片的商業發行相較於其它的影像商品，每一部紀錄片因為本身的製作方式與它的目的、依不同時地而形成的製作環境有其個別的差異，於是，紀錄片的發行似乎比…
問：導演妳是高雄人，不過好像一般的媒體報導很少提到，能不能先請導演談談小時候在高雄的成長經驗，還有妳曾經在其他媒體的訪問中說過自己十五歲就立志要拍電影的故事？ 顏蘭權（以下簡稱顏） ：我想要拍電影其實是更早的事，大概十…
在台灣紀錄片發展的進程裡，如果說90年代最大的轉變，是打破了人們對紀錄片就等同紀錄社會運動、衝撞威權的工具，扭轉了紀錄片就等同於官方政治宣傳片的刻板印象，並且漸漸接受紀錄片可以作為一種關懷社會或表達自我的方式；那麼邁入…
2009年11月 2009/11/02 參加文化局召開第十二屆台北電影節第一次諮詢會議（李亞梅、黃惠偵） 2009/11/04 與文化局簽訂空間使用契約（江依紋、黃惠偵） 2009/11/22 秋鬥遊行（龍男、李昶憲、…
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