《紀工報第十八期》
讓不美好的社會再更好一點──專訪楊力州導演（上）（訪問、整理／林木材，訪問協力、校稿／肥內）
林木材（以下簡稱木）：你剛開始學習紀錄片到現在成為一個專業紀錄片工作者，在這個過程中紀錄片的意義對你來說有沒有不同或改變？ 楊力州（以下簡稱楊）：我在學校剛開始學紀錄片的時候真的不清楚紀錄片的意義。我在研二的時候還…
林木材（以下簡稱木）：你剛開始學習紀錄片到現在成為一個專業紀錄片工作者，在這個過程中紀錄片的意義對你來說有沒有不同或改變？ 楊力州（以下簡稱楊）：我在學校剛開始學紀錄片的時候真的不清楚紀錄片的意義。我在研二的時候還…
木：這樣的話，吸引年經觀眾這對你來說，是認識失智症重要？還是去認識紀錄片重要？還是兩者都重要？ 楊：紀錄片上院線，不是我的目的，可是我們沒有機會去說這些。因為當影片完成，上院線，就很容易被理解成是一個目的，可是對我…
看黃庭輔的作品，你會發現他的位置離被攝者很遠，沒有多大的交集或溝通，靜靜地任攝影機捕捉到生活面向的短暫時刻，再由這些片段組成他要呈現的觀點；這與目前台灣紀錄片劇情式的主流走向很不同，反倒是以影像做出另一番詮釋。此外，在…
1961年出生於金門，1988年畢業於國立台灣藝術專科學校廣播電視科，隨後在映像觀念工作室擔任攝影助理，1989年到國家電影資料館工作至今。 藝專期間開始廣泛接觸電影，並嘗試8釐米短片創作，畢業後更有多部16釐米影…
訪問／陳彥蓁、陳穎彥、楊靜賢（以下簡稱訪）、蔡崇隆（以下簡稱蔡） 訪：對你而言什麼是創作？ 黃：什麼是創作喔？應該每個人都在創作啦，生活也是一種創作，活下去本身就是一種創作，每個人只是說他做的方式或跟人家溝通的方…
林木材（以下簡稱木）：請談一下你們第一次跟田媽媽接觸的經驗，還有你們怎麼調適狀況進入拍攝？ 莊益增（以下簡稱莊）：田野調查時第一次跟田媽媽約時間碰面，第一印象就是個講話很大聲的老歐巴桑，算很親切的人，跟她講話…
台灣的紀錄片發展，在1990年代中期到2000年代的前十年，呈現一種爆炸性的成長。且多數紀錄片在製作模式上，都是以獨立製作的型態存在，透過作者自籌經費、電視臺委製、政府直接補助，以及零星公、私立非營利組…
當我們談論著紀錄片電影節／影展在亞洲時，第一個聯想起的，肯定是日本的山形國際紀錄片影展（Yamagata International Documentary Film Festival），它創辦於1989年，兩年舉…
2011年9月 2011/09/16 文化局例行訪視工會 2011/09/27 紀工聚會-聲音設計@台南（翁英修） 2011/09/29 常務理事會 2011年10月 2011/10/14 與中正社…
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