根據筆者的觀查，英國的獨立製作紀錄片，與普遍認知獨立製作電影的思維如出一輒，而與台灣或中國對於獨立製作紀錄片的概念略有不同。其發展型態，不在於因為產業的萎縮與不存在，因而另闢獨立的製作蹊徑；也不在於因為要對抗主流媒體因為商業優先考量，犧牲紀錄片雖然相對小眾，但可能創造影視內容多元化的結果；更不在於要力抗官方的媒體掌控，因而用獨立製作來突破資源集中有關當局的控管與宰制。英國紀錄片的獨立製作，基本上，遊走於商業主流與小眾媒體之間，多數狀態下，純粹是產業結構中的一環。
英國的無線電視台，亦將獨立製作紀錄片視為重要的內容資源。不論是採取徵件委製，或是直接購片播映，除去電視台自製的紀錄片節目，不論是個人亦或是影像製作公司（團體）等的獨立製作紀錄片，在電視無線頻道節目中，亦佔有一席之地。舉凡英國國家廣播公司（BBC）、Channel 4、iTV等，都播映相當時數的紀錄片節目。值得注意的是，英國的無線電視頻道紀錄片播映和製作，雖以BBC為大宗，但BBC旗下的諸多電視頻道中，並無如同中國中央電視台成立專門的「紀錄片頻道」（CCTV-9）的作法。英國的紀錄片節目，分佈在各個不同屬性的頻道中，分別以自製（含委製）或購片的方式，製播內容與議題合乎各頻道焦點觀眾的紀錄片系列節目。
在台灣，扣除報導式的電視紀實節目，或以娛樂為目地的類似真人實境節目，電視台自製紀錄片的例子，在解嚴以後，與有線電視頻道大幅開放後，逐年遞減，其背後的原因值得探究。目前看來，也只剩公共電視台和少數非營利的有線電視頻道，在自製以外，採行購片放映，或徵件委製的模式提供紀錄片節目。如此的狀況，導致台灣紀錄片產業一直未能有更大幅的成長，而獨立製作，遂成為台灣紀錄片現階段製作模式上的主流。且在不少例子中可以見到，兼俱有電影創作，與社會實踐參與概念的獨立製作紀錄片。前述的狀態，是為在幾乎不見紀錄片產業的台灣，紀錄片的生存模式與樣態。
如本文開頭所提示，英國的紀錄片產業，以電視為平台，呈現具有產值的發展。同時，也豐富電視頻道節目的內容，提供觀眾在以娛樂、新聞等目地的節目以外，以電視做為充實思考素材的可能。英國的電視紀錄片節目，承襲開啟於1930年代以降的紀錄片傳統，提供觀眾在觀看「創造性處理的真實」的同時，拓展個人視野與對特定議題的思辨可能。BBC旗下頻道，以徵件委製為主的《Wonderland》，和購片放映為主的《Storyville》，提供獨立製作紀錄片參與電視平台的機會，同時讓獨立製作紀錄片，在整體紀錄片產業中扮演重要角色。
首播於2008年的BBC2《Wonderland》紀錄片系列節目，是以對外徵件為主的紀錄片節目平台。常年公開邀請獨立紀錄片工作者，主動投遞各類紀錄片攝製的企畫案，或是設定主題，邀請獨立紀錄片工作者提出企畫案，再由製作單位進行評估並給予委製經費。該節目目前已進行至第四季。《Wonderland》以八集為一季，八集皆為單集紀錄片，片長均為一小時。目前已製播的主題，包含家庭教育、老年、英國社會面向等議題。許多位英國在地的獨立紀錄片工作者，如：Paddy Wivell、Olly Lambert等人，與此系列節目多次合作。且不同的獨立紀錄片工作者，亦有各自感興趣或長期關注的題材。
從製作的層面看，《Wonderland》的單集紀錄片，有不少雖為個人單機作業的製作形態，但是因為紀錄片做為產業商品的基本要求，讓影片製作的質感與水平，並不因為是獨立製作而相對粗糙。影像畫質、聲音、剪輯等基本技術面的要求均符合高畫質（HD）電視的播出水平，成為單一商品在影音市場發行販售亦無任何問題。
從2007年起，即在BBC 4播出的《Storyville》，則是以購片為主的獨立紀錄片播出平台。從已播出的系列內容和節目宗旨來看，《Storyville》以採購英國境外的獨立紀錄片為主，透過世界各地紀錄片工作者的視角，引介不同的觀點與議題，開啟觀眾的視野。舉例言之，如中國因為經濟的崛起，成為當下世界各國關注與研究的對象，《Storyville》亦曾播出不少由中國獨立紀錄片工作者所攝製的紀錄片，如：《Law of the Dragon》（陳為軍）、《China’s Bleak House》（趙亮）以及以上海為背景的兩部紀錄片系列《Shanghai Tale》（郭敬、柯丁丁）。《Storyville 》以世界各國獨立紀錄片工作者的作品為主要選材目標，強調作者的個人觀點與詮釋，與採購其他電視台紀錄片作品所呈顯的主流思維，常有不同。另一方面，《Storyville》也成為提供世界各國獨立紀錄片工作者，在英國電視頻道映演其作品的平台。
在BBC之外的電視台，如：Channel 4，亦長期透過商業機制的資助，購買世界各地的獨立製作紀錄片進行播映。同時在電視播映期間告一段落後，視合約狀況，將影片上載於「4od」---電視台的隨選互動網路平台（註），存在頗長的時間，供英國境內民眾自由點閱線上觀看。這項作法，除保障民眾基本收視權益以外，也在於擴大電視紀錄片的使用效益。
獨立製作紀錄片在台灣，不論是台灣本地作品亦或購自國外，主要的映演管道，不外乎是影展、獨立院線發行，或發行光碟（含MOD）。早期曾經有過的電視頻道播映機會，除公共電視台和部份非營利電視台，仍有少數固定紀錄片節目之外，多數頻道播映紀錄片皆為非常態。大量的談話、新聞性或報導性節目，取代紀錄片因為相對而言較長時間累積，且含有製作者觀點的，引人思辨的媒體形態。如1990年代由全景紀錄片工作室獨立製作的《人間燈火》、《生活映象》等電視紀錄片系列，或由超級電視台自製的《生命告白》電視紀錄片系列，皆在當時引起觀眾對於社會邊緣現象的關切和討論。然則，1990年代因為主客觀因素，隨後引爆台灣獨立製作紀錄片的風起雲湧，並未在之後與電視產業做更好的連結，將電視頻道做為獨立製作紀錄片的平台，發展成為俱有產值的產業，同時充實電視節目的多樣性。等而下之，由跨國媒體公司經營的所謂紀錄片專門頻道，以商業掛帥的操作模式，供應重播率極高、內容亦相對貧乏，乃至於變相為政績或商業目地宣傳的電視紀錄片。如此的現況發展，對一直以來充滿活力的台灣獨立製作紀錄片，實屬可惜，值得有關單位深思其背後原因，並找尋對策加以因應。
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註：文中所舉BBC旗下的兩個紀錄片系列節目，亦會透過BBC的互動隨選網路平台，提供民眾線上觀看，但收視效期多半較短。