《阿紫》
【焦點影片】阿紫 The Good Daughter
圖片提供 好威映象 Hooray Films 《阿紫》：人道主義式的溫情紀錄，抑或再製欲擺脫的刻板印象 ／胡慕情 《阿紫》：新聞片與紀錄片之間、故鄉與異鄉之間、蒜頭與蚵殼之間（上） ／陳平浩 《阿紫》：新聞片與紀錄片之…
圖片提供 好威映象 Hooray Films 《阿紫》：人道主義式的溫情紀錄，抑或再製欲擺脫的刻板印象 ／胡慕情 《阿紫》：新聞片與紀錄片之間、故鄉與異鄉之間、蒜頭與蚵殼之間（上） ／陳平浩 《阿紫》：新聞片與紀錄片之…
《阿紫》（ The Good Daughter ，2019）／圖片提供 好威映象 Hooray Films 文／胡慕情 《阿紫》開頭的地理：風頭水尾。那畫面熟悉不過，是台灣西海岸尋常一景。蒜頭、蚵、操著不流利台語…
《阿紫》（The Good Daughter，2019）／圖片提供 好威映象 Hooray Films 文／陳平浩 吳郁瑩首部紀錄片《阿紫》在 2019 年拿下桃園市公民紀錄片獎的首獎、提名金馬獎最佳紀錄片（最…
《阿紫》（The Good Daughter，2019）／圖片提供 好威映象 Hooray Films （接續上篇） 文／陳平浩 四、導演的觀點在哪裡？——「故鄉」與「異鄉」之間 暫先擱置《阿紫》關於「再現…
《阿紫》（ The Good Daughter ，2019）／圖片提供 好威映象 Hooray Films 文／林忠模 入圍 2019 年金馬獎，並獲今年台北電影節最佳紀錄片與最佳剪輯的紀錄片《阿紫》，涉及「…
《阿紫》（The Good Daughter，2019）／圖片提供 好威映象 Hooray Films 文／詹正德 觀看吳郁瑩導演的紀錄片《阿紫》的同時，我腦海裡也一直不斷地在「複習」20 多年前在世新大學…
工寮 Hut（Gubuk） 蘇育賢 SO Yo-hen｜2018｜台灣 Taiwan｜54min H 是一位逃跑一年多的印尼籍外籍移工，喜歡流浪的他在僱主的農地附近搭了一座工寮，同時收留著一位從金屬加工廠跑出來，後來又…
文／林忠模 這座工寮內發生哪些事？工寮本身又意味什麼？這是我在觀賞蘇育賢的最新作品《工寮》時，最先浮現的兩個問題，然而越往下看，卻越覺得似乎撞上一團迷霧，湧現更多的疑問，因此我想從先從描述《工寮》本身，作為這篇文章書寫…
文／陳平浩 「海馬迴」裡的「工寮」 如果我沒有記錯，2018 年七月或八月溽暑，我在台南「海馬迴光畫館」參觀盧昱瑞的個展《魷釣船》。當我在二樓翻閱展場裡附帶陳設的盧昱瑞攝影集時，展…
文／陳平浩 （接續上篇） 語言、聲音、以及（翻譯）字幕 全片幾乎沒有戲劇性的「事件」 （event）或「動作」（action）；全片的「敘事」（narrative）以及從「故事」到「論述」的推移，全部都以工寮裡移工們你…
文／郭敏容 蘇育賢的《工寮》在一個空置的廠房搭建影片的主要場景。影片一開始，鏡頭窩在該場景的室內空間一角，隨著被攝者（或角色／演員）一一進入此空間、談話、介紹，建立起這室內空間的存在目的：這是個遙遠的、難找的、只能以某…
文／胡慕情 「如果有路，為什麼要逃？」作家顧玉玲多年前出版非虛構寫作《我們—移動與勞動的生命記事》，內容含括多位移工乃至雇主的生命故事，透過他們的彼此對照，細細投影出資本主義下跨國流動的必然性。離散總有悲歡，而階級都有…
文／詹正德 初看蘇育賢導演的《工寮》（Hut）時，產生不少狐疑，譬如開場後不久，鏡頭前兩側有布簾在輕晃，似乎是故意設計的偷窺鏡頭；之後鏡頭還不時會晃動，甚至跟著某些被攝者的動作而移動，似乎有意引導觀眾設想拍攝者本身也是…