什麼都拍，人與土地才是我的最愛－洪淳修
學歷：國立台南藝術大學音像紀錄研究所畢業
獨立影像工作者
現為明志科技大學.中原大學講師、桃園.新竹縣文化局影像培力教師
紀錄片作品：《誰說基隆河》、《船長要抓狂》、《城市農民曆》、《河口人》
洪淳修出身北投，熱愛自然，關心人和土地，採訪者希望了解這位長期蹲在自然與城市間的紀錄片工作者，如何修習與汲取創作養分，並針對獨立製片與公部門合作的互動歷程，提出一些看法與借鏡。
1.您當初是因為喜歡紀錄片而開始拍片入行的嗎？
嗯，不是，因為我當初學的是美術，就是做商業設計的，後來我自己也喜歡拍一些照片，我是對影像比較有興趣：拍照拍一拍，大學念完就覺得還想繼續拍照這樣，可是台灣也沒有拍照的研究所阿，後來無意間就瀏覽到紀錄所(台南藝術大學 音像紀錄研究所)，像張老師(張照堂老師)、關老師(，他們都是台灣攝影界前輩的藝術家、攝影家，那我就像說，去搞不好可以跟他們學一些攝影的東西，所以我那時候對紀錄片真的是一知半解，後來去到南藝紀錄所遇到一些好的作品、好的同學，才知道原來紀錄片也可以是這樣。我在考之前也沒想到說要把紀錄片當職業，或要往紀錄片發展，那時候我只知道對影像有興趣而已。
2.您剛提到進到音像紀錄所後，才接觸到一些影響你、感動你的紀錄片，哪些作品的感動，影響到日後的創作？
這有很多層面，我一開始對紀錄片感動的是影像本身的那個本質，那個本質我覺得沒有辦法用文字或言語可以形容，那時候我記得楊力州導演有部作品『留念』，他是拍一位復興美工的學生去日本多摩大學求學，拍了一些復興美工的畫面、拍了一些去日本求學，然後又把日本求學跟台灣情況交叉對剪，因為我自己也是復興美工畢業的，看到那個影像好熟悉喔，他把那種矛盾的感覺交叉做出來，那時候看的時候也沒有想過影片架構是怎麼樣，只是覺得”有感覺”，可是那時候看的時候，我還不知道”那叫紀錄片”。
後來陸陸續續看了多部紀錄片(國內的比較多、國外的比較少)，因為我覺得紀錄片大部分都是反映當下社會的，我自己也比較喜歡。喔對，還有一部周美玲導演的『極端寶島』我也覺得很棒，就是有把底層生活的差異性拍出來，然後又有人的味道，所以你問我有沒有哪部啟蒙的紀錄片，大概就是最早在公視看到的這兩部作品。
3.仔細看去您過去作品幾乎都跟「人和土地」有關，這是在拍紀錄片前就有的觀察或感動嗎？
喔…對對，我對土地跟人的關係真的是滿著迷的。
因為我生長在城市，但我覺得城市的人跟土地真的是沒什麼關係，除非他要賣房子，也許有一天可以去拍賣房子的紀錄片(哈哈…)，人跟土地的關係真的很微妙，且影像感可以非常的強，這又要回應剛說的，主要還是我對影像相當著迷，就好像要我去拍一個賣房子的，這影像感好像沒什麼，沒有好看的畫面耶，所以我都會先用影像視覺感去看，有沒有我想拍，如果視覺上沒有感覺張力，就不會想要拍這個題材…。
4.那什麼是你所謂的視覺張力，在拍片時有沒有特別經驗？
恩…，比如說我第一次拍『城市農民曆』農民的時候，是一個黃昏的下午，然後他在水田裡面採蓮藕，整個水田都是金黃色的，後面有觀音山，然後我心裡大叫好漂亮喔，蓮藕在水面濺起來的樣子，說真的的確被那一幕感動到，當然後面還有很多可以去追究的議題，譬如這位農夫遇到人的社會鬥爭什麼的…這是另外一回事，但是我會想拍這個主題的衝動，通常從很棒的視覺感開始的，當然賣房子的的仲介員走在內湖科學園區裡面，但那樣的視覺感雖然很強，但那樣子就太過於人造，且是修飾過的，至少在稻田裡看了心情會好！
譬如說拍『河口人』時候也是一樣，凌晨很早就跟漁夫出去，天快亮的時候，淡水那個方向高樓一層一層，漁夫在船上抽菸，陽光射過來就覺得那個煙，哇，真是美！以動人的故事感跟美的影像，我真的還是會沉迷在視覺裡面。當然不能整部片都這樣，這樣就太浪漫了…。
所以通常我是從視覺感動而後再思考影片的說故事軸線，這也是我跟其他創作者的創作流程很不一樣的地方。
5.您在從事紀錄片工作之前，有做過那些工作呢？
有阿，當過高中老師、公關公司的美術設計、婚紗攝影的攝影助理還有拍照的(台北縣政府平面攝影案)…。
6.那您接案工作模式是如何呢？有沒有一起合作工作夥伴呢？
通常都是別人找我做，因為沒有大一點的案子所以也沒有其他工作夥伴，那我一周時間有一半時間都在教學，就在大學兼課、各地方影像培力營、社區大學、各縣市文化局，這其實還是我比較穩定的收入來源，因為我還是不會把其他時間放在紀錄片上面，這對我來說太不穩定了…。
7.從創作到變成從業人員，剛開始有遇過什麼困難的嗎？
其實還好，因為接案子的時候都是人家找我做，我沒有自己去標，所以我就來！好做，困難是說，學校學的跟就業市場做的是有一大段落差，那段落差是幸運找我做的前輩都滿照顧我的，他們都會跟我說一些很精要的，你這要怎麼做，你不可以再用學校那一套了，反而覺得困難的是有些前輩沒有跟我講…。
7.您過去創作題材多跟『人、土地』有關，會影響您日後想接的案子類型嗎？
這多多少少有關係，像我說最近接了關渡自然公園的案子，他們就是覺得你對關渡很熟嘛，關渡附近地形、資料，很快什麼都有，那譬如說一些生態、保育團體會請我拍，比方說之前拍過八色鳥，不然就是土地跟人有關。如果有一些工商簡介預算還不錯的也都還是會接啦。
8.有些案子您似乎也都跟公部門合作，遇上公部門時，彼此工作情況大概是如何？
其實我不大會把他當作創作耶，他(客戶)要我怎麼修就怎麼修，我都ok，只要不要很麻煩，我比較怕麻煩，比方說市長出來的時候或每位官員出場的時候都要加字幕，每個都要加，那我就覺得這很麻煩耶，可是你修改我的架構我都沒意見，我會產生麻煩的原因是：這個真的沒必要，又比如說，跟公部門溝通(開會)時通常都不會想到要拍什麼，可是到了事後又要補拍，但很多事件過了就補拍不到，這些都是要花很多力氣在溝通的，也比較讓我覺得困擾！
9.您過去創作題材類型似乎跟公部門案子內容很接近，這時您怎麼看待自己的角色？
另外，不管跟公部門合作或其他接案，我也比較不會把創作者的角色放在裡面，就像剛說的，客戶要怎麼修就會怎麼修，我的觀念比較會是出資的人滿意就好，就算是創作好了，我也會聽很多人的意見，因為你要把人(觀眾)拉過來坐在這裡六十分鐘，都想睡覺了，你還可以滔滔不決講出你的一套理論，甚至掏錢出來看，我是覺得在當下就要給觀眾看了有興趣，所以在接案或創作我也都會聽很人的意見，因為那才是比較多人可以接受。
10.像您剛說的，那您會試圖把你創作時的觀眾觀影考量，同時跟公部門溝通協調嗎？
這要看公部門的態度，如果公部門一開始就擺出我是出錢、我就是老大，然後我只要按時做完這個案子，我就不會跟他提，可是如果承辦人是有心的，也想讓觀眾看了有共鳴的話，只是礙於他在僵化體制內工作，我會跟他講，比較不能接受的是公部門在溝通上的不尊重態度，至於你要我怎麼改，其實都可以！再來，公部門很習慣把你當作是廠商而不是藝術家(創作者)，也許他們也比較沒有這樣的概念啦！
11.不管是跟公部門合作還是私人商業單位合作發生問題時，您覺得紀錄片從業工會可以扮演什麼角色？
嗯，我會覺得工會人比較多，人比較多也會比較會被別人看見，從現實面看，這個社會被看見的事情才會被重視，你一個人人家根本不會理你，工會對很多從業人員來說，他比較像是一個標的，自然在處理事情的力量、協調或者是通路上力量就一定比較大，我是比較簡單看這個問題，其他部分對我來說倒是還好，或者說我比較沒有往這邊(尋求協助)去想。