《紀工報第三十八期》
【發行推廣面面觀】水城的影像耕耘者－Documentary Educational Resources
《死鳥》 （Dead Bird）／圖片 DER 提供 文／ 劉以霖 （波士頓大學電影與電視研究碩士生） Documentary Educational Resources （以下簡稱DER）…
《死鳥》 （Dead Bird）／圖片 DER 提供 文／ 劉以霖 （波士頓大學電影與電視研究碩士生） Documentary Educational Resources （以下簡稱DER）…
《三審》劇照／圖片「脫口罩！找藍天影像行動計劃」提供 文／孫松榮（國立臺南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所教授） 當代台灣紀錄片作為現代性的論述基調，有一個重要關鍵在於批判視域的彰顯。不同於…
《回家，那條路》劇照／圖片「脫口罩！找藍天影像行動計劃」提供 文／郭力昕 ＊本文首刊於 《報導者》 ，獲作者同意轉載於第三十七期《紀工報》 台灣因石化、煉鋼、冶金等高污染工業所帶來的環境與…
《達爾文的噩夢》（Darwin’s Nightmare）中的那條電動魚 文／區秀詒 「這是我寫的一首小歌 或許你想唱一唱 別擔心，要快樂 每個生命都會有一些煩惱 若你擔心則煩惱將…
《蘋果的滋味》（2015）李惠仁導演作品 文／陳平浩 橘化為枳？寶變為石？──《蘋果的滋味》（2015） 李惠仁導演的《蘋果的滋味》（2015），是一部關於媒體的紀錄片，完整記錄了…
文／陳斌全 紀錄片的整體發展，其形式與內涵在歴經不同時期與階段後，已創造出極為多元的光譜。然而，參與社會改革與實踐的工具性目地，一直是紀錄片本質中不可磨滅的性格之一；其由來，與紀錄片肇源和發展的歴史背景因素有關…
文／陳斌全 1948年，法國導演亞歴山大．亞斯楚克（Alexandre Astruc），在為電影雜誌所寫的文章裡，提出「攝影機筆（caméra-stylo）」的概念，指陳電影因為也有可與文學比擬…
文／陳斌全 2012 年 8 月 15 日，日本政府逮捕香港保衛釣魚臺（島）行動人士，企圖與成功登陸的 14 人。此舉引起中國內部喧然大波，觸動一連串反日抗議行動，部份甚至演變成為暴力行為，對日資企業、工廠、或…
文／林木材 寫這篇文章（2014年4月9日）的前一天，學運總指揮在記者會上宣佈，他們的訴求，包括「退回服貿」，「先立法、後審查」等等已有回應，這場佔領立法院的社會運動將於4月11日退場。這個運動源於3月1…
文／陳斌全 由紀錄片的本質來看，紀錄片與真實（ reality ）之間的關係，和紀錄片如何呈現作者的主觀與客觀觀點，成為紀錄片研究恆久以來爭論不休的議題。多數時間，這個論戰的本身，常指涉到如何定義紀錄片，與紀錄片的…
《失婚記》（ Out/Marriage , 2012） 「現在我得到了，我的大夢想在這裡！」首先是她對著大海吶喊，接著影片的旁白清楚地揭示了「我」，也就是導演阮金紅自己。她以「第一人稱敘事」展開故事，談到自…
1980年代的「綠色小組」（1986-1990）常被視為台灣「行動主義」（activism）影像／紀錄片的濫觴。在戒嚴時期（甚至解嚴初期），沒有言論自由，所有消息都被主流媒體控制，他們帶著攝影機記錄大量的黨外演說、造勢…
2011年對台灣紀錄片來說是很特別的一年，以往劇情片與紀錄片的關係，總被認為是此消彼長，像是2004年、2005年在劇情片最慘澹的時刻，紀錄片冒了出來，在商業市場上獲得了好成績，挺住了當時岌岌可危的台灣電影，並且扭…
遠流出版公司將改版發行「紀錄與真實-世界非劇情片批評史」一書，並囑我寫一篇新的譯者序言，這使得我有機會再一次審視這本李察˙莫倫˙巴森（Richard M. Marsam）教授於1992年的出版的著作，也有機會回顧本書…
台灣的紀錄片發展，在1990年代中期到2000年代的前十年，呈現一種爆炸性的成長。且多數紀錄片在製作模式上，都是以獨立製作的型態存在，透過作者自籌經費、電視臺委製、政府直接補助，以及零星公、私立非營利組…
當我們談論著紀錄片電影節／影展在亞洲時，第一個聯想起的，肯定是日本的山形國際紀錄片影展（Yamagata International Documentary Film Festival），它創辦於1989年，兩年舉…
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