對於同志來說，性掙扎的時代已經過去，同志要討公義的日子已經來臨，從美麗少年開始，走過不只是喜宴、幸福備忘錄、酷兒舞台一直到令我印象深刻的無偶之家，往事之城，陳俊志幾乎是一個歷史，而每一個紀錄片作品都是同志里程碑。
《美麗少年》象徵著十年前的同志主議題，這個主議題是青少年同志面對出櫃、家庭等問題。十年前，我十四歲還沒有接觸到同志，美麗少年是我到大學時才看的，當時有一個震撼就是，你會感謝他說出你心中的話，透過紀錄片中的人物，而逐漸地踏上了自我認同之旅。
《不只是喜宴》與《幸福備忘錄》，則是從自我認同裡慢慢跨出，挑戰政治意味較濃厚的「同志婚姻」立法。我覺得在我眼裡那是一場革命，而且是很有戰略頭腦的佈局著。而《無偶之家，往事之城》則是為這個尚未成功的革命者，書寫列傳，其間可歌可泣之處，也令人動容。
陳俊志的攝影技術與品質粗糙，但影像魅力卻擲地有聲。反覆思考大概是現場感的迷人之處，他無距離的拍攝，被拍攝者的真實面貌，光看那鏡頭前所呈現的，就能體察他開機前所下的功夫。（這些功夫不是說算計什麼的，泡時間換真感情這樣的伎倆，而是真心交朋友換來的。）那些被拍攝的人好像都對攝影機無所畏懼，我想這點大概是許多異性戀紀錄片工作者難以想像的一點，套句陳俊志導演所說的，那恐怕是同性戀者們特別的、原始的、像是幫派似的集體力量，一旦你成功了達成「我們」（導演被認同成自己人之後）的無文書協議，那麼成功的紀錄片鑰匙大概就掌握在手上了。我想耕耘了十年的陳俊志已經不只一把。
不過，在陳俊志的影像力量的背後則淡淡的浮出一絲絲同志幽暗的前途，其一，同志影像至今仍然未試圖開創與異性戀溝通的平台，導致同志仍然在自我認同的催眠之下燃燒有限的人權至上光環，並未試圖有技巧的擴大「直同志」的群眾範圍。同志影像也愈來愈少「爭議性」出現，現有的題材幾乎已經無法再為同志開創更多被討論的機會，（製造話題是為了增進瞭解機會）如此一來，同志運動能量形同空轉，而同志影像也只是隨波逐流，實在可惜。
其次，對應於同志所面臨的複雜社會問題（是社會問題不是同志問題）來說，同志影像還有一部份缺憾，在於被拍攝者同質性過高。劇情片處處可見帥哥美女，而紀錄片則是以出櫃名人為主。我想這不能責怪導演選角的問題，而是同志本身出櫃風險的疑慮還沒有辦法被解決，然而在視覺爆炸的時代，議題訴求往往透過紀錄片等電子媒介傳播，而具有廣泛面向的同志題材研究，卻僅能以論文、書籍方式流通，讓人不禁擔憂，同志運動即將「跟不上時代」。一個陳俊志，拍攝的題材有限是無傷大雅的，我們當然希望未來愈來愈多陳俊志在同志影像中耕耘，但是除了陳俊志找到的材料外，是不是能提供更豐富的同志圖像，就有賴紀錄片工作者的思量與研發了！
反映同志，第一個十年，我們有陳俊志，未來還需要更多…更多…！
《美麗少年》象徵著十年前的同志主議題，這個主議題是青少年同志面對出櫃、家庭等問題。十年前，我十四歲還沒有接觸到同志，美麗少年是我到大學時才看的，當時有一個震撼就是，你會感謝他說出你心中的話，透過紀錄片中的人物，而逐漸地踏上了自我認同之旅。
《不只是喜宴》與《幸福備忘錄》，則是從自我認同裡慢慢跨出，挑戰政治意味較濃厚的「同志婚姻」立法。我覺得在我眼裡那是一場革命，而且是很有戰略頭腦的佈局著。而《無偶之家，往事之城》則是為這個尚未成功的革命者，書寫列傳，其間可歌可泣之處，也令人動容。
陳俊志的攝影技術與品質粗糙，但影像魅力卻擲地有聲。反覆思考大概是現場感的迷人之處，他無距離的拍攝，被拍攝者的真實面貌，光看那鏡頭前所呈現的，就能體察他開機前所下的功夫。（這些功夫不是說算計什麼的，泡時間換真感情這樣的伎倆，而是真心交朋友換來的。）那些被拍攝的人好像都對攝影機無所畏懼，我想這點大概是許多異性戀紀錄片工作者難以想像的一點，套句陳俊志導演所說的，那恐怕是同性戀者們特別的、原始的、像是幫派似的集體力量，一旦你成功了達成「我們」（導演被認同成自己人之後）的無文書協議，那麼成功的紀錄片鑰匙大概就掌握在手上了。我想耕耘了十年的陳俊志已經不只一把。
不過，在陳俊志的影像力量的背後則淡淡的浮出一絲絲同志幽暗的前途，其一，同志影像至今仍然未試圖開創與異性戀溝通的平台，導致同志仍然在自我認同的催眠之下燃燒有限的人權至上光環，並未試圖有技巧的擴大「直同志」的群眾範圍。同志影像也愈來愈少「爭議性」出現，現有的題材幾乎已經無法再為同志開創更多被討論的機會，（製造話題是為了增進瞭解機會）如此一來，同志運動能量形同空轉，而同志影像也只是隨波逐流，實在可惜。
其次，對應於同志所面臨的複雜社會問題（是社會問題不是同志問題）來說，同志影像還有一部份缺憾，在於被拍攝者同質性過高。劇情片處處可見帥哥美女，而紀錄片則是以出櫃名人為主。我想這不能責怪導演選角的問題，而是同志本身出櫃風險的疑慮還沒有辦法被解決，然而在視覺爆炸的時代，議題訴求往往透過紀錄片等電子媒介傳播，而具有廣泛面向的同志題材研究，卻僅能以論文、書籍方式流通，讓人不禁擔憂，同志運動即將「跟不上時代」。一個陳俊志，拍攝的題材有限是無傷大雅的，我們當然希望未來愈來愈多陳俊志在同志影像中耕耘，但是除了陳俊志找到的材料外，是不是能提供更豐富的同志圖像，就有賴紀錄片工作者的思量與研發了！
反映同志，第一個十年，我們有陳俊志，未來還需要更多…更多…！