《景框之外：台灣紀錄片群像》書評：紀錄的記錄，記錄的紀錄（文／吳凡）

紀錄片導演是說故事的人。他們為這個社會、這片土地說故事，他們幫弱勢團體、底層人物說故事，他們向觀眾說別人的故事，那他們自己的故事呢？

林木材的《景框之外》，正是一本在幫紀錄片導演說故事的書。正如作者書中後記的文題：「筆像攝影機一樣」，林木材用他擅長的工具，記錄這些默默在紀錄片這個領域堅持與耕耘的創作者們，說他們的故事。

顏蘭權／莊益增、黃信堯、陳亮丰、曾文珍、李惠仁，五組導演與紀錄片之間的「愛恨情仇」於是就這樣延展開來。他們的成長背景為何？是什麼樣的因緣巧合之下接觸到紀錄片？紀錄片創作的歷程中有過什麼樣的困難與感動？又為什麼選擇紀錄片做為人生志業？透過林木材的文字，導演們不再是鏡頭後面偶爾現身／現聲的神祕創作者，而是立體而充滿情感的真實人物。

《景框之外》這本書也像一部紀錄片，林木材用「以小見大」的方式，在抒情地描述導演個人故事的同時，還加上了對影片的剖析與對產業的介紹，甚而帶出了台灣紀錄片發展的完整背景。讀者不但能藉本書得知導演個人的生命故事，了解他們的創作歷程、意念與態度，更可以看到包括綠色小組、全景傳播基金會等單位在台灣紀錄片發展上的重要性與里程碑。

最讓人驚喜的是，《景框之外》所選的五組創作者，對於紀錄片的定義與概念各有不同。顏蘭權／莊益增導演擅長描繪人物故事，強調對被攝者與事件全貌的尊重；黃信堯導演把紀錄片當作創作的媒介，認為做社會運動和拍紀錄片是兩個不同的角色，而他擅長的是當紀錄片導演，對真實「再創造」；陳亮丰導演是寧可把攝影機放下來、捲起袖子去幫忙被攝者的導演，因為不可能靠一部紀錄片改變世界，「改變世界的責任仍舊是回到我們每個人身上」；曾文珍藉由拍紀錄片來認識生命，無論是用劇情片或紀錄片為媒材，她專注於把故事說好，和觀眾親近；李惠仁導演的紀錄片不是最終目的，而是希望透過調查報導式的紀錄片，戳開秘密、呈現真相，進而重塑一個公平正義的社會……。

這五篇不同導演的人物速寫，構成了一場對「紀錄片」與「真實」本質的精彩辯證，整本書讀下來不僅是五篇獨立的導演書寫，更是一本完整的作品，包含作者自身對紀錄片本質的梳理，以及對台灣紀錄片能量的觀察。

林木材用深入淺出的文字，完成了這本書，對紀錄片有興趣的觀眾，可由此進一步認識紀錄片，閱讀除了影片文本之外的製作背景與導演故事，並對紀錄片有更多的反思。

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本文作者為CNEX華人紀錄片提案大會總監、CNEX Studio製片人

《景框之外：台灣紀錄片群像》書籍資訊