然而，如果紀錄片變成廣播的聲音形式，「聽」紀錄片，該會是如何的光景？
在工具的使用方面，紀錄影片以攝影機做為紀錄影音同步訊息的工具，而廣播節目則以錄音設備做為紀錄聲音的工具，在基本製作工具形式上的分別清楚可辨。但是，有人或許質疑，多數的廣播新聞節目，其內容也以「真實事件」的報導為主，方法上也是有一位（聲音好聽的）主持人做為主述者（commentator），廣播紀實性節目，難道會有所差別？參酌紀錄片討論的範疇，作者觀點（位置）的清楚呈現與否，便是紀錄片與新聞報導片（newsreel）間一條模糊但必要界線的說法，廣播的新聞報導，與廣播紀實節目的內容，其最大的差異，亦即在於觀點（位置）的呈現；另一方面，和廣播新聞相比，在形式上，也就是聲音媒體的呈現上，廣播紀實節目的內容，除訪問本體會因為受訪者所在位置與環境，而有隨訪談同步收錄的背景環境音之外，亦可能在考慮增加戲劇張力（dramatize）藉以突顯報導者觀點的前提下，而有配樂、非同步音效等作法，而非僅強調聲音內容的真實性與臨場感而已。
英國國家廣播公司（BBC）轄下的幾個廣播頻道，其實都製播不少被歸為documentary類（按他們自己的分類）的廣播紀實系列或單集節目，如：BBC Radio 4便製作許多廣播紀實節目。
BBC Radio 4的「Crossing Continents（穿越大陸）」是一個以紀錄在世界各洲大陸上發生的，政治、文化、社會等現象為主題的廣播紀實節目系列，每一集為三十分鐘長度。節目的形式，由一位主述者為主要串場的聲音，穿插精細剪接呈現的訪談和現場聲，以及部份為烘託主題所需的配樂或音效。內容則由主述者段落陳述，藉由訪談和多方觀點交雜，讓聽眾對於主旨議題可以有深入的瞭解與思考。已播出的系列節目，內容包羅萬象，如：反映在中國廣州民工的現況（China’s Migrant Worker Mega-City; 2011年12月22日播出）、德國柏林因為商業發展所進行的都市改造計畫，導致藝術家工作室與都市特色文化消失的衝突（Germany; 2011年4月25日播出）；以及因為全球糧荒的隱在危機，導致外資與柬埔寨政府當局合作，進入原本低度開放的鄉間，搶佔大片廉價水稻田用地，用以生產出品米糧，造成在地居民生存與土地權的衝突（Cambodia: Country for Sale; 2011年1月7日播出） 。
由於節目錄製的地點，並非僅限英語系國家地區，因此受訪者使用語言包羅萬象。若非能使用英語的受訪者，為解決翻譯問題，會參酌一般BBC電視節目的作法，以原受訪者聲音為底，同步配上英語翻譯者的聲音。也有部份節目，直接在節目中呈現受訪者的原音，再由受訪當地的旁人協助翻譯。特別說明此一作法，是為點出這些廣播紀實節目的受訪者，並非僅有能使用英語者為唯一考量，事實上，部份節目的主述者，甚至能直接以當地語言進行交談和訪談。
另外一個由BBC Radio 4在去年製播，紅極一時的，廣播紀實報導節目「The History of the World in 100 objects」，由大英博物館館長親自擔任主述者，選出大英博物內蒐藏的一百件展品，在每集十五分鐘的節目裡，娓娓演繹人類文明的過程，和這些物品在歴史演進過程中的重要性。從第一件裝乘埃及木乃伊的內棺（它並非是最老的藏品，館長選出這件物品做為系列開場，是因為木乃伊代表埃及人對來生的期待，而裝載木乃伊的內棺，概念上則仿若可以貫穿歴史的「時光機」）；到最後一集的太陽能充電板和小型太陽能電燈，節目利用大英博物館扎實的研究與博物館學的觀點，以館長為主述「角色」、世界各地專家或居民訪談，精緻的聲軌處理，呈顯出深厚的文化與歴史思維縱深，與廣播節目的聲音美學，而非僅做為歴史教育教材看待之。
除知性功能導向的節目類型以外，也有不少育樂性較高的節目，如：「Coast and Country」，每集二十分鐘，節目內容為透過英國最受歡迎的國民活動之一「健行」路線的介紹，引出當地的人地文景觀與特色。主述者會實地走訪健行路線，邀請當地居民進行導覽與解說。聽眾會因為健行路線沿途景觀的變化，因而在聽覺上感受到來自環境音的豐富層次。此外，也有單集的紀錄片廣播節目，如：回到日本2011年311地震海嘯現場，從社會人類學角度探討當地民眾如何克服創痛重建的節目（Japan: Coping with Disaster; 2012年3月16日播出），配合時事製作與播送。
由前述所介紹的幾個英國廣播紀實性節目範例，其實可以看出，其內容與製作類型，與部份電視紀錄片的概念相去不遠，主要差異僅在於以影像或聲音，做為呈現內容的主要形式。當然，無庸置疑的是，影像能做到的事，單憑聲音，依然有其侷限性。
然而，傳播學者麥克魯漢（Marshall McLuhan）曾提及媒體（media）即為人體感官延伸的概念，他認為從印刷術到電子視聽媒體的發展之間，人對於訊息解讀的方式，經歴巨大的變化，因而提出「媒體即為訊息（the medium is the message）」的看法。現今人類接受訊息的科技，相較於麥氏提出這個看法的時間點，更加複雜且變化多端；網路影音、手持行動裝置等媒體形式，對於人接受和解讀訊息的影響，更為快速與全面。從BBC製作的廣播紀實性節目來看，相較於當前的紀錄片、乃至於更多元的影像媒體，完全仰賴聽覺的廣播，似乎是一種在後印刷時代相對而言形式「老派」的媒體。不過，BBC依然堅持製播內容與形式兼具深度和美感的各類廣播節目，歴久而彌新（BBC原本便是從廣播起家），其產生的影響與所帶來的效果宏大。
猶記得在1990年代之前與初期，台灣還有非常多元的廣播節目形式存在，介乎於紀實與時事報導內容的節目亦不缺乏。廣播節目主持人，帶著錄音設備上山下海，將各地現場的聲音、人物訪談，帶回到播音室與聽眾分享，藉由聲音的處理和內容建構，拓展聽眾的視野。不知從何時開始，台灣的廣播節目變成以流行音樂點播、新聞、時事談話節目等為主流，精緻製作的其他形式節目似乎很難再見踪影，更惶論製作精緻的廣播紀實性節目。在這個媒體即訊息的時代，觀賞與製作紀錄片已普遍被接受的台灣，類似BBC廣播紀實節目的內容形式，能否透過聽覺，提供給民眾另一種（復古的）媒體形式，藉以深化思考與開啟對世界的想像，值得參考。
--
註：有興趣者，可以到BBC廣播的podcasts網站，下載相關節目聆聽：
http://www.bbc.co.uk/podcasts