※本文作者為2008年第四屆鐵馬影展執行秘書鐵馬究竟是個怎樣的影展？即便現在問我，恐怕我還是無法三言兩語說得清楚。
4年前，幾個苦勞網的工作者一時興起，找了些影片來公開放映，既然影片放了下去，也得到社會上的一些迴響，就這麼一年一年地辦下去。
雖然是這麼說，倒也不是如言語所述說這麼地風平浪靜。鐵馬影展的工作團隊成員背景各異，有社運工作者、還在校的學生、影展游牧工、社區運動者、還有影像創作者等等，每個人都帶著各自的期待與想像進來，在籌辦的過程中磨合拉鋸，相互理解說服。當然，有的人持續地留了下來，也有的人因人生規劃或各種因素，短暫地交會後隨即離去。
影展籌辦的障礙
對於影展圈，影像圈來說，我們是不折不扣的新手，一路邊摸索邊跌跌撞撞地，倒也漸漸摸出了一些心得。技術性的問題，例如如何找片、選片以及如何接洽等等，是最大的障礙，也是最需要耐著性子做的部分。透過網路的搜尋引擎，已可找到許多聯繫方式，接下來就是去接洽，嘗試用我們半生不熟的英文（對方可能也不是英語系國家），讓他們理解我們的組織、影展還有放映規模。其中不免發生一些雞同鴨講，或是怎樣都聯繫不上因而成為遺珠之憾的影片。
鐵馬影展選片的形式，實際上不限於紀錄片。僅僅是因為紀錄片工作者的作品與拍攝理念，較容易帶有人道色彩與社會關懷，也因此較符合鐵馬選片的標準。另外則是因為紀錄片的成本通常低於劇情片或動畫片，相較之下，授權播放的金額也較可能是我們所能負擔的數字。
影展在產業中所處的位置
對於鐵馬這樣一個影展單位而言，我們的位置正介於影像生產者、觀眾、放映空間所構成的三角形中間，我們同時是這三者的中介。也正由於這個位置，我們也同時看到了三者的位置、需求與處境。而同時，我們亦不斷地思考在這三角結構中，該扮演怎樣的角色。如何更恰當地扮演中介的角色，滿足三者的要求與改善其處境？
影像生產者：版權問題
放映影片，不可避免地需要處理版權問題。然而這對於一向質疑智慧財產權的苦勞網成員來說，難免遇到一些尷尬情境。甚至有相熟的朋友會開玩笑地說：「苦勞網不是一向反智慧財產權嗎？何不燒幾部影片來給我們看看？」當然，這樣的玩笑未免有些尖銳。台灣的紀錄片工作者，經常處於無法藉由拍攝自己的作品，養活自己的處境。經常得兼職、或是接政府、民間團體甚至企業的案子以支付生活所需。對鐵馬影展來說，影片就是影像工作者的「勞動成果」，因此我們嘗試建立起一套不同於智慧財產權的版權論述，希望藉由收取放映費用，能將資源夠回饋到創作者身上。這些錢（儘管不多），一方面是影像工作者其勞動的報酬，另一方面，也能夠支持其繼續創作下去。
另一方面，影像生產者對於其勞動成果，當然可以有一套自己的詮釋與流通的想法，而這些都有賴大量的溝通。許多導演非常在意其影像放映的場合、觀眾以及詮釋的脈絡。因此，除非是在雙方協議好的狀況下，否則我們無法任意地出借影片拷貝。畢竟鐵馬必須維持好與生產者間的信任關係，日後才能有更多進一步的接洽與合作。
雖然每次解釋總得費盡口舌，但大部分的人都能理解並贊同我們的想法。2007年的鐵馬影展，我們曾經放映了數部菲律賓影片，也因此想辦法匯了版權費用給該菲律賓團體。幾個月過後，該團體來信感謝我們支付的費用，因為有了這筆錢，他們得以在菲律賓自行籌辦小規模的放映。這樣的回應，讓我們感到欣慰與振奮，也知道我們對版權的理念，應該要繼續堅持並推廣下去。
放映空間：經營的困難
鐵馬影展以往在台北的放映，皆在國家電影資料館，而除了在2006年曾經嘗試過到花蓮與高雄巡迴外，今年則嘗試更有計畫地巡迴放映。我們的巡迴分成兩種，其中藝文空間與獨立書店，更是今年首度接洽合作的對象。
對獨立書店與藝文空間來說，維持空間的經營總得耗費極大的成本。實際上，許多獨立書店面對大型連鎖書店，以及網路削價競爭下，都處於賠錢苦撐狀況。而我們希望鐵馬影展的放映，能夠為雙方帶來互利的狀況，一方面鐵馬多了巡迴點接觸到新的觀眾，另一方面嘗試將人往獨立書店帶，增加獨立書店的人潮與知名度。
然而，狀況比想像中要困難，且雖同樣名為獨立書店，實際上每間書店的經營模式、定位、風格與空間規劃皆相去甚遠，而每個書店經營者對於影像映演的想法也南轅北轍。且實際上，支付映演的版權費，對許多書店來說都是額外的負擔。現階段我們還無法完整評估今年這樣的合作效應如何，但未來恐怕我們得在彼此體諒各自困境的狀況下，討論合作。
觀眾：面對怎樣的群眾？怎樣的對話？
當鐵馬持續地維持每年20至30部影片的規模時，我們亦面臨到極大的問題。首先是無法細緻地針對每部影片進行完整的試片、討論。如此一來，對於每部影片各自掌握與詮釋的能力並不高。也因此，實際上我們的放映針對的都是廣泛的社會大眾，面目模糊的社會大眾。在我們的影展放映期間，來觀賞的觀眾之間各自歧異甚大。有資深的社運份子，有青澀的國高中生、亦有退休閒賦，以追逐影展為樂的中老年觀眾。
儘管我們希望放映影像，是一種與社會對話的方式，但必須老實地承認，在這樣的規模下，面對確定的大眾，我們對話的語言是不精確，甚至不確定是否有累積的。然而我們今年特別設計的鐵馬樂生場晚會，刺激了我們對於一個影展能做什麼？該做什麼的想像。在樂生場中，我們特地將「家園九局下」、「造音逆轉勝」兩個系列擺到面臨拆遷危機的樂生療養院，並邀集了社運界中的非專業樂手、歌者一同上台演唱各國的經典運動歌曲。這樣的設計已經跳脫了影展的思維，而進入到更不拘形式地去嘗試讓影像、放映場地與群眾產生更豐富且緊密的關係。
頓號、分隔號或是破折號
對於鐵馬影展來說，這四屆以來的累積，是成果亦是包袱。想做的事情總是那麼多，但人力與資源卻依然有限。我們需要更多的時間回頭反思我們所擁有的，並規劃接下來的路程。或許來年的鐵馬影展，將會以完全不同的風貌，在不一樣的場合與觀眾見面。
今年，我們首度主動嘗試與大陸的紀錄片工作者接洽，才赫然發現他們處於一個相當不友善的創作環境。儘管已經盡量避開過於尖銳的題材，但中國的紀錄片工作者仍受到程度不一的監視與限制，甚至連郵寄光碟片都得經文化單位核可。其中一位拍山西黑礦坑為主題的導演表示，自己打算拍黑礦礦工老中青三代的故事，「等到三部曲都完成，我的心願已了，就一定都給你們放片子。」他這樣保證著，並擔心他的影片提早曝光將會中斷其拍攝計畫。
關於紀錄片、關於人們，關於這世界，還有很多事情值得我們去做呢！
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鐵馬影展策展說明：http://ironhorse.coolloud.org.tw/node/20052/
苦勞網：http://ironhorse.coolloud.org.tw
照片由鐵馬影展提供。