側記／吳欣怡
九月初時，在與南方影展合作之下，紀工聚會講座邀請了中國獨立電影導演應亮參與，講座中經由導演對於《慰問》、《我還有話要說》兩部劇情片作品詳盡的創作分享，從創作動機、實際拍攝層面以至後續衍發於個人與環境上的影響，不僅加深了對於應亮導演創作上的了解，同時也對於中國迥異於臺灣的文化語境有了初步的認識。應亮導演除了為劇情片導演外亦為電影教師，培植了中國、香港的年輕電影創作者們，在中國期間更有重慶民間映畫交流展的策展經驗，目前也與其他在港的中國獨立紀錄片創作者、研究者籌組了「中國獨立紀錄片研究會」，在講座中，應亮導演亦詳細解釋中國獨立紀錄片的歷史與現狀，以及這個研究會處於和中國相較下相對自由的香港，這群組織者的願景與行動。
《慰問》
應亮導演來自上海，卻長期居於四川，並在四川有了多部長短片創作，《慰問》即為其中之一。《慰問》拍攝動機來自2004年發生在四川自貢市的一場嚴重的公車交通事故，而導演與其夫人即為目擊者之一，這場意外造成了十餘人死亡、三十餘人受傷，起初引起眾人憤怒，但隨著時間推演，主流媒體便逐漸沉默，在將相關人員判刑後，這件事便看似塵埃落定，沒有再引起更進一步的討論。但經過幾年沉澱，2008年應亮導演決定拍攝與此事件相關的短片，這部片花了三天時間準備，包括準備服裝、器材、人員、天氣狀況、觀察地理等，演員都是非職業與自己合作過較為熟悉的朋友，場景選擇在一個即將遭受拆遷的院子裡。第四天開始依據導演事先所寫下的清晰文本進行排練，小部分隨著現場狀況而稍作改動。第五天則為實拍，而後花費約一個月的時間處理後製工作，在製作聲音上著墨較多，由於《慰問》的鏡頭很長，因此必須擁有節奏，除了畫面元素的調度外，聲音的調動亦相形重要。
同年五月，發生了四川大地震，當時眼見這些新聞畫面都是類似《慰問》的場景，甚至更為誇張時，導演備感無力，也開始反思拍片的意義，希望自己的作品能夠做得更好、更有共鳴。2009年便暫時不拍片了，開始去北京獨立電影節幫忙，教授電影科目以及到重慶作影展策劃等相關工作，在這些地方一待通常會待上幾個月，認識了許多不同的觀眾、學生與影人，就這樣大約持續了三年沒有拍片，卻也在這個過程中漸漸獲得了恢復的能量。
《我還有話要說》
2008年，上海發生十分嚴重的襲警案，一個北京年輕人楊佳到了上海，進入當地公安局砍殺員警，造成六位員警死亡，在襲警案發生過後的幾個小時，正好導演路過這極為風聲鶴唳的現場，而後開始追蹤這則新聞，但得到的卻總是表面資訊，諸如數據與結果，而沒有深入的專題討論，楊佳襲警的原因以及如何隻身殺了為數眾多的警察均無法得知。網路上也開始出現艾未未以及維權律師針對這起案件的討論，提出許多原因與疑點。艾未未並拍攝了以楊佳案為主題的兩部紀錄片，不僅調查此案的審理法律過程，更直接採訪了楊佳母親，內容談到了不被提起的過去以及襲警過程。由於對於楊佳案件的持續追蹤，以及事件本身與自我的經驗連結，導演開始產生希望自殺人犯母親角度述說其心情的想法。
2012年韓國全州國際電影節邀請應亮導演進行短片創作，創作題材形式不設限，並贊助其經費，預計完成後將和其他短片作品公開放映，而恰好應亮導演原先對拍攝的初始想法便是短片規模，在雙方合拍的情況下，《我還有話要說》的創作也正式展開。《我還有話要說》的構思是：楊佳母親在兒子去世前的兩天半，結束近五個月的關押回到北京家中生活景況，思考上她以為還能再繼續申訴，正準備文件資料與過冬衣物快遞到上海。片中也包括鄰居對於她突然回到這個環境中的看法，以及維權律師與富正義感的記者時時出沒在家門表達關心，而法官在未通知家屬的狀況下突然宣布死刑定讞，呈現在這個不長的時間中，一個母親極端的心情轉變。
寫出劇本後發現這將是一部約70分鐘的長片，韓國影展方也表明在經費不變下並不會多作干涉。因此《我還有話要說》順利開拍，同時也運用剩餘經費辦理workshop，請了一些講師上課，並有七個學生加入團隊中工作，也因經費較過往充足許多的關係，能夠聘請到有經驗的專業人士包括燈光、攝影、收音等，開拍前會先簡單教學，拍攝過程這些專業工作者會帶領這群學生實作，每天結束拍攝大夥便總結當日狀況，並討論隔天計畫，效率極高，原來預計九天的拍攝在第六天便完成，後來剩餘兩三天則開設電影講座，大家都感到收穫十分豐富，儘管影片題材沉重，但對導演來說仍是十分愉快的過程，並且在拍攝前與拍攝中皆未受到官方干預，以平靜的心情完成這部安靜的電影。
這部片的剪輯是在香港，當時處於香港演藝學院的授課學年期間，在即將完成時導演在香港接到父母電話，得知警察去過家裡並指明這個題材是不能拍的，且將家中所有片子帶走，而後又陸續和其他親戚接觸，也曾與導演聯繫，繼續表示這部片不能夠被放映與存在，並向韓國全州國際電影節表達希望可以買下這部影片版權，但被影展方拒絕，一個星期後仍順利在韓國放映。在彼此對話毫無共識的情況下，逐漸演變至目前滯留香港的情況。
近期思想狀態的轉變：離開後反而看得愈貼近
在這段時間裡，導演除了希望將原先進行中的影片計畫完成，包含在拍攝《慰問》時作了許多別於主流媒體的調查採訪，以及拍了部分劇情素材，但後來因為發生官方干涉事件，以至於無法有完整時間將原來計劃完成，在導演個人對於電影、紀錄片認知不斷變化之下，將如何面對這些未完成品，目前期望可以在明年將影片完成。此外，第二個欲達成的計畫是，希望在香港能夠恢復電影表達能力，陸續已經進行一些相關準備工作，也許會和目前的精神狀態變化與不穩定的歸屬感有關，並加入對香港社會的看法，再將之內化為故事表達。
在港的「中國獨立紀錄片研究會」
中國獨立紀錄片發展約從90年代開始，在1989年的六四事件過後開始進入一個積極時代，打破僅國家電視台拍紀錄片的傳統，再加上技術的部分發展，1990年到2000年，一些有國家電視台工作背景的創作者，挾著資源優勢，陸續有了獨立紀錄片作品誕生，如吳文光的《流浪北京》。2001年至今，隨著技術更加普及，致使更多的藝術家、社會工作者與記者都紛紛拿起攝影機，其自我表達的觀點內容與形式也更趨於新鮮生猛。2001年開始出現了第一屆中國獨立映像節，但僅一屆，在最後閉幕前被政府強制關閉，約莫自2003年開始，各地陸續接力出現獨立電影節，如南京的中國獨立映像年度展、昆明的雲之南人類學紀錄片影展、北京的中國紀錄片交流週與北京獨立電影節、重慶則為重慶民間映畫交流展等。而官方對於獨立影展的壓迫，也在2011年時開始出現徵兆，當時北京改名為北京獨立影像展，在開幕式上即遭斷電，是2011年第一個被正式取消的電影節，到了2012年南京、昆明陸續停辦，這個狀態也一直持續到展映環境倍加嚴峻的今年。
近幾個月幾位在香港的中國獨立電影創作者、研究者共同發起「中國獨立紀錄片研究會」（https://www.facebook.com/ChineseIndependentDocumentaryLab），應亮導演即為其中之一，預計今年正式註冊，這個研究會緣起
當前中國對於獨立電影的管控有關，希望在相對自由的香港，能有機會恢復過去熱烈討論中國獨立電影的景況。主要的工作包含放映、文字整理、討論、出版、國際紀錄片理論翻譯、出版中國獨立紀錄片等，甚至為獨立紀錄片導演擔任顧問工作，也協助尋找資源。