《紀工報第八期》
【聲音美學VS.紀錄片】淺介紀錄片的聲音美學（文／林木材）
「那種不被虛構非虛構這些語言遊戲所左右的，用人的身體所記憶的東西，才是紀錄。」 ─小川紳介 在紀錄片裡，影像是對視覺的絕對衝擊，是看得見的事物，但，其實紀錄片中也包含著看不見的事物。這兩者往往聯合起來…
「那種不被虛構非虛構這些語言遊戲所左右的，用人的身體所記憶的東西，才是紀錄。」 ─小川紳介 在紀錄片裡，影像是對視覺的絕對衝擊，是看得見的事物，但，其實紀錄片中也包含著看不見的事物。這兩者往往聯合起來…
編按： 本文是賈樟柯導演 在 北京零頻道第一期紀錄片訓營的講課記錄 ，感謝周浩導演居中聯繫，使得文章得以轉載 。 如果國外同行看我們，他們會很吃驚，因為中國現在的紀錄片幾乎都不混音，直接把同期聲剪接好就完了。像法國的電…
編按： 馮艷的作品《秉愛》講述的是長江大壩拆遷時小人物的故事，在台灣曾多次放映。而影片的聲音設計，是由曾與日本紀錄片大師小川紳介合作過的錄音師菊池信之進行後製。這篇文章講述了他們在進行聲音處理時的思考概念，非常精采。 …
「拍那種紀錄片是整個人撩下去，對方不真誠你難免會有情緒，就像談戀愛被劈腿那種感覺。可是你憑什麼要求人家？你只是個拍片的而已。」 ─吳耀東 漂流似乎是吳耀東個人作品裡的永恆印記，在作者的強烈風格和獨特凝視之下，潛藏著驚人…
吳耀東 輔仁大學大眾傳播學系，國立台南藝術學院音像紀錄研究所畢業。 1996年拍攝紀錄片至今，目前為自由工作者。 歷年作品： 1996 《四點零六》 1997 《瑞明樂隊》 1…
採訪者：陳香松（以下簡稱陳）、蔡崇隆（以下簡稱蔡） 受訪者：吳耀東（以下簡稱吳） 陳：請簡單自我介紹一下，包括成長，還有學習的背景。 吳：我大概國小就很愛畫畫，小時候我媽還把我送去什麼美術班之類的；小六要升國中的時候，…
「劇情式紀錄片」是從英文docudrama翻譯而來，是由documentary與drama兩字拆解所組成的，在台灣的一般常翻譯成「紀錄劇」或是「紀錄式劇情片」。先不論何者才是適宜的翻譯，在定義上，docudrama所指…
寫在前面： 《沿江而上》在去年（2008）的台灣金馬獎奪得了最佳紀錄片。但事實上，在金馬獎的歷史裡，鮮少有國外的片子來參加，紀錄片獎項在金馬獎中也不太被重視。導演張僑勇是在加拿大長大的華人，父親是中國人，母親是…
看到某位志工的文章，讓我想起一段現在偶爾， 晚上都還會做惡夢夢到的志工經驗。 沈澱了一段時間，我才覺得或許可以說出來和大家分享。 2008年的TIDF國際紀錄片雙年展，我去應徵了接待志工， 接待各國的導演和影評人。 會…
編按： 《尋情歷險記》是部探討愛情的紀錄片，在歷經數個月的巡迴講座和幕資的前置作業之後，終於於2009年2月大膽的在新竹影博館與台北的真善美戲院登陸院線。他們採取了與過去紀錄片上院線截然不同的作法，且聽製片娓娓道來。 …
活動地點：新生一號出口‧倉庫藝文空間 座談時間：2008年，12月12日pm 9:30～10:30 主持人：林木材（影評人） 來賓：黃淑梅（導演） 林木材： 我自己和這部片子有點關係。去年（2…
紀錄片工作調查（七）：資金與映演 在近幾年的本土電影產業蕭條當中，紀錄片一度異軍突起，包括《生命》等少數作品進入院線播映並創下國片難得賣座佳績；在2008年的海角旋風之前，竟也成為戲院國片中的重要類型，在整體片量與票房…
Our website uses cookies to improve your experience. Learn more
確定